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中外美术教育的区别 精品推荐

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中外美术教育的区别 近十来年,中国美术教育取得了令人瞩目的成绩,从颁布《中小学美术教学大纲》之日 起,以中国特色为前提的基础美术教育初步形成。

特别是小学美术教育涉及面之广大、 之完备让人感到欣慰。

然而,与境外发达国家、地区的美术教育比较起来虽各有优劣, 但还存在一定的差异。

本文就此谈一些粗浅的认识。

一、从美术教育的目的任务来看。

德国巴伐利亚州(1985 年颁布)小学美术教育目的任务是:为儿童自由绘画的机会,激 发他们丰富的想象力;使儿童在自己的艺术创造中得到快乐,发展他们多方面的创造能力; 教师应指导儿童有意识地注意和观察,在熟悉制作的工具、材料和技能基础上,发挥他们的 表现能力(绘画语言和表达方式);参观教堂和博物馆,使儿童有机会看到真正的艺术品;使 儿童在年度的节日庆祝活动中进行装饰布置和多种形式的游戏表演。

日本文部省(1980 年实施)订的小学美术学习指导精神(目的任务):①培养具有完美人性的 孩子; ②培养儿童热爱自然和社会的审美情操; ③努力发掘每个儿童独立思考的创造性智能 和技能;④造就轻松、活泼、充实的校园生活气氛;⑤在尊重普遍道德原则的同时,对孩子 进行适合其个性和能力的教育;⑥精选教学内容,调整授课时间;⑦各校谋求更加具有弹性 的教育,即根据各地区儿童的不同情况,制定贴切可行、各具创意的教育方式。

我国 1988 年国家教委颁发的小学美术教学大纲中提出美术教育的目的是: ①小学美术课应 使学生掌握浅显的美术基础知识和简单的造型技能; ②在教学中着重培养学生高尚的审美情 趣和爱国主义情感,加强品德、意志的培养;③逐步提高学生的观察能力、形象记忆能力、 想象能力和创造能力。

从大纲制定的教学目的来看,德国、日本的美术教育注重素质的培养,重视人的创造力与评 价能力,强调个性发展与形成,注意与其他学科的相互联系,把美术教育作为全面育人的重 要组成部分,通过美术的教育获得全面协调的人,将生活乐趣、艺术实践、服务社会三者统 一。

我国的小学美术教育除了讲究智力和才能的发展外, 主要强调知识的传授和技能的掌握, 特别考虑前提下的爱国主义为主题的美育。

这说明中国在小学美术教育立足民族的基础 和本国国情前提下,正在逐步向以素质教育为主的方向转换。

二、从课程设置和教学内容的安排来看。

德国、日本普遍重视美术,小学美术课时安排每周 2~4 课时,多于我国小学美术每周 2 课 时的安排,从时间上保证了孩子们的学习。

美术科在学校教育中与语言、数学等其它学科具 有同等的地位。

绘画、 立作和生活用品制作占有很大比例。

德国还把舞台表演与布置(综 合艺术)纳入造型艺术进行学习,教内容安排非常广泛,德国没有统一的教科书,中有以大 纲形式印发的教学建议举例, 低年级不单独开设美术课, 内容的选择几乎由美术教师全面规 划。

日本虽有美术教科书,也体现出很大的自主性和灵活性。

德、日两国美术的教学内容以 提示、启发、引导为主,注重培养学生的观察、想象、实践、创造能力。

以小学一年级为例: 德国巴伐利亚州:①学习内容——用彩色铅笔或粉笔进行绘画(儿童遇到的人和物);学习目 的——激发想象创造。

题目——“我和我的圆锥形纸袋”(德国风俗,新生入校第一天每人带

一个彩色圆锥形纸袋);“我喜欢的人”;“我们的街道”;“30 号的孩子们”;“有两个鼻子的 女巫”;“山谷中施行遇到了侏儒”;“修长的汉斯”;“肥胖的迪思”。

举例——“这样一个女巫” 的教学, 首先朗读或讲述, 借用一个布袋木偶进行表演; 儿童自己设各种女巫, 如天气女巫, 并描绘出她们的外表;尔后儿童绘画;最后共同观看完成的图画。

除以上内容外,还有②舞台的景象;③用管状颜料印花;④用水彩色绘画的基本常识;⑤填 色画;⑥观看图画等等。

日本的低年级美术教学内容则包括:造型性的游戏(玩砂、化妆等)、绘画立体(泥塑、纸模 型等)表现、制作使用物品和观赏作品。

教科书很少介绍作画和制作的必要知识,而是以学 生们的作业(作品)再配上简短生动的文字启发、引导他们去思考、想象创造。

我国一年纸美术教学内容以人民美术出版社出版的教材为例: 有基本形状和色彩的认识; 画 出生活中与此形相似的某些事物,如方的手绢、圆的气球和三角形的小旗、制作拉花、小彩 旗、 泥塑小动物等。

有些省编教材, 像湖南编的九年制义务教材小学美术第一册还含有撕贴、 缝制、折剪等乡土美术内容。

在教材内容的安排上,受大纲指导,考虑得很完善、很周全, 在某种程度上优于国外,全在美术课时的安排上却还是归类为“小三门”(音、体、美)之末, 绝大多数学校(特别是乡村小学)是不能完成教学任务的。

中国的基础美术教育还需行政的重 视。

三、从教学的条件上来看。

德国、日本属于经济发达、科技进步的国家,有能力多途径支持教育,在小学美术教育上充 分体现出来。

德、日两国各学校均有专门的劳动、美术教室。

教学设施的相当完备,除了必 需的绘画工具材料外,还有各种木工、美工、造型机械的工具,便于学生制作不同材质的工 艺物品,各种标本、写生教具一应俱全,能让学生按需所取,潜心投入美术的学习之中。

两 个国家的教师工作都很忙, 地位也很高, 教师必须取得相应较高的职业文凭和执照才能当一 名美术教师。

多数学校的校园环境和校外环境都注意艺术的影响,学生能够经常去博物馆、 美术馆、展览馆参照、欣赏品位较高的美术作品。

中国的经济起步迟,教育的投入很少,大、中城市的小学美术教学条件很不健全,师资素质 较低、缺少场地和设备,加之对学校美术科目的不够重视,中国小学美术以素质培养为主导 的教学还显得很薄弱。

四、从课程教育形式来看。

德日学校课堂授课完全是开放式的。

教师只是提出任务,稍加启示,大部分时间都是让学生 各取所需,各得其乐,让学生在成功里进步,在失败中吸取教训、总结经验。

教师是除传授 知识外还是活动、课程的准备者、组织者,只在学生有困难需要帮助时,教师才帮助他们, 真正体现着以学生为主体。

我国小学课堂授课绝大部分采取的是严谨的准备, 一环接一环进行教学, 追求课深圳的主动 性, 来保证完成教学任务, 主要还是教师满堂灌, 学生只是被动吸收。

听课看课都讲究形式, 实际效果如何是不太管的。

很多优秀的课,都只是以形式丰富多彩,像唱戏式的用上很多道

具,讲得细、讲得全、讲得稳,就是好。

课堂授课还受到很多局限,教者费心,学者费力。

课堂授课的开放与束缚、 灵活与机械对学生一生的学习和工作有着深远的影响。

从近期目标 来说, 中国的基础教学好, 而长远来说, 各种能力, 包括学习的能力就显得比国外学生差些, 不少升入高一级学校就读的学生并未真正掌握了创造性的学习方法, 而是通过大量的加强补 习或“勤学苦经常”来取得的。

五、从教学效果来看。

德、日由于普遍重视美术教育,保证了美术教育以至艺术教育的普及与实施,学生整体艺术 素质要比我国的高,以至于所有国民对工作、对生活的艺术品位都显得高雅、文明,对工作 对事业也就特别注重求新、求异、讲究创造性。

像日本和光大学教授泽典明所说:“我们通 过这个学科(美术)的教育,目的不是培养理解美术知识和掌握相关技能的‘美术修养’的人, 更不是造就画家、雕刻家和图案设计师,而是在普遍一般的教育中,透过美术的教育获得全 面协调能力的人,而非偏重智育的不平衡的人。

” 我国的美术教育效果和现状极不平衡,大中城市比乡村要好,沿海地区比内地、比边远地区 要好。

全面发展尤为突出者有之,在国际绘画、制作比赛中获金奖者有之,画家、美术家辈 出。

然而破烂的校舍,缺少专业教师、没有教学设备和没钱上学的学龄儿童还客观存在。

中 国美术教育要面向不同地域、不同民族、不同经济条件和不同受教育者,想必是很难的,但 我们还是走到了可喜的今天的这一步。

综上所述,我国美术教育的规则设想,前景是好的,随着经济的飞速发展,中国的基础美术 教育事业将在并不遥远的将来定会走在世界前列。

注:参考文献 A 张小鹭《日本美术教育》湖南美术出版社 1994 年版 B 藤泽典明革《人间形成和美术教育》美术出版社 1982 年版 C 《中国美术教育》杂志有关文章 D 有关德、日美术教育教学录像带资料

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